　ミスタンゲットは、本名をジャンヌ・ブルジョワといい、1873年、パリの郊外のアンギャン・レ・バンで生まれました。母はフランス人、父はベルギー人(彼女が若い時に死亡）で、椅子やベットのマットを作る仕事をしていました。幼い頃から、彼女はなかなかのお転婆で芝居やサーカスに憧れていましたが、手をやいた両親は、その気質を和らげようと、バイオリンを習わせました。12歳の時、ジャンヌは同じ町の二人の娘とともに、パリへ通ってオペラ座のバイオリニスト、ブッサゴールのレッスンを受けました。

　彼は、バイオリンだけでなく、歌も教えてくれました。
たまたま、アンギャン・レ・バンとパリを往復する列車の中で顔なじみになったのが当時売れっ子のレヴュー作家サン・マルセルでした。彼は彼女に、ヒット中のオペレッタの題をとって、「ミス・エリエット」というニックネームをつけました。そして、「君がステージに立つ時には、Miss Tingetteと言う名前にしてほしいね」と言いました。そのころ、彼が作った｢ラ・ベルタンゲット」という歌が流行していたので、それと韻を合わせたのです。

　ベル・エポックも、第一次世界大戦によってピリオドが打たれ、シャンソンの主導権は、ミュージック・ホールに移りました。
　ミュージック・ホールは、キャフェ・コンセールよりも、ずっと規模が大きく、そこにはシャンソンのほか、アクロバットや踊り、道化や動物の調教など、バラエティ豊かなショウが展開されます。そして、キャフェ・コンセールとは違って、お客は飲食物を取る義務を負わず、入場料を払ってそれを観賞するわけです。

　英語の呼び名が示すとおり、ミュージック・ホールの起源はイギリスにあります。１８４０年、ロンドンのウィンチェスター・ホールにおいて歌を含むいろいろな演し物の興行が行われました。これが、大会場でのこの種のショウの始まりでした。さらに１８４８年、チャールズ・モートンという人がカンタバリー・ホールを使って、モダンなミュージック・ホールのスタイルを確立し、全国に広めました。

　フランスでも、１９世紀を通じて、キャフェ・コンセールは少しずつ、サーカスまがいのショウを取り入れたりするようになり、その成功が広くてととのったミュージック・ホールの設立を促しました。こうして、「ゲーテ」（１８６８年に設立）、「フォーリー・ベルジェール」（１８６９年）、「カジノ・ド・パリ」（１８９０年。はじめ１８６８年にキャフェ・コンセールとしてスタートし、１８９０年に移転してミュージック・ホールとなる）など、名高いミュージック・ホールが次々に誕生しました。ただし、「ミュージック・ホール」という名称が、フランスで用いられるようになったのは、１８９３年以降の事であり、ジョゼフ・オルレという人が、同年創立した「オランピア」を、この名で呼んだのが最初です。

　いっぽう、キャフェ・コンセールの「バ・タ・クラン」(１９１３年から)や、「ムーラン・ルージュ」なども、ミュージック・ホールに転向し、従来のキャフェ・コンセールは次第に消滅していったのです。
初期のミュージック・ホールでは、シャンソンはそれほど重要な地位を与えられていませんでしたが・・・・・・次第にその中心を占めるようになりました。そして、ごく自然に、ふたつのタイプが出来上がりました。

ひとつは、歌手や芸人が順番に登場して、トゥール・ド・シャン（自分の持ち歌を披露して、出番を埋めること。もちろん、キャフェ・コンセールで聞かれるシャンソンのほとんどがそうでした。）をおこなったりする。いわば、日本の寄席のようなスタイルであり、もう一つは、「レヴュー」でした。

　御存知のようにレヴューは、華やかなステージで展開されるスペクタクルなショウです。装置や照明に金をかけ、登場人物はゴージャスな衣装をまとい、時にはヌードを配したりしながら、多かれ少なかれ歌と踊りとアトラクションが結びついたシーンが、次々に進行して、全体としてひとつにまとめ上げられているわけです。

　こういったレヴューの始まりは、１８８６年、フォリー・ベルジェールで演ぜられた「若者たちの広場」でした。２０世紀にはいると、バ・タ・クラン（１９１０年）、オランピア（１９１１年）、コンセール・マイヨール（１９１４年）、カジノ・ド・パリ（１９１７年）、ムーラン・ルージュ(１９２６年）などのミュージック・ホールが、相ついでレヴューを上演しました。とくに、第一次大戦後は、戦勝気分も手伝って、大掛かりなレヴューが爆発的に流行しました。

そして、ミスタンゲットは、この分野における、不世出の大スターでした。

　

　
やがて、ミス・タンゲット（ミスタンゲットMistingettと綴るになったのは、1907年の事です）は、1895年、「トリアノン・コンセール」で歌手としてのでヴューを飾りました。1897年には、「エルドラード」（いずれも、キャフェ・コンセール）に出演し、その後約十年間、ここを根城にして、かなりの成功を収めます。当時、この店の大スターはドラネムでした。

　１９０８年、ミスタンゲットは、ブッフ・パリジャンで上演された、リップ作のレヴュー「ちびのフローラ」に出演し、場末の小娘を演じました。これは大いに好評を博し、新聞は彼女の脚線美をたたえました。以降、パリの下町娘は、ミスタンゲットの十八番の役どころになりました。

　１９０９年、彼女はムーラン・ルージュでマックス・デアリーと組んでヴァルス・シャルペー（アパッシュ・ダンス）という激しいダンスを踊り、センセーションを巻き起こしました。マックス・デアリー（１８７４～１９４３）は、本名をリュシアン・マックス・ロランといい、本来は歌手でしたが、何でもやってのける才人で、ミスタンゲットの踊りっぷりを見て、このダンスを思いついたと言う事です。のち、ロンドン公演のパートナーに、彼はダミアを選び、彼女が世に出るきっかけを作ります。

　１９１１年、ミスタンゲットは大スターとしてフォリー・ベルジェールに出演しました。その相手役を務め、ヴァルス・ランヴェルサント（びっくりワルツ）という、コミックでアクロバティックなダンスをともに踊ったのは、かのモーリス・シュバリエ（１８８８～１９７２）でした。彼は、「エルドラード」時代から、ミスタンゲットのファンでしたが、共演はこれがはじめてだったのです。

　彼女は１５歳も年下のシュバリエを愛しました。第一次世界大戦で彼が捕虜になったとき、その釈放を頼みに東奔西走し、スペイン国王に手紙を送ったりして、ついに望みを達したことは、余りにも有名な話です。
　戦争中、（１９１４～１９１８）は軍隊を慰問し、戦後はミュージック・ホールに君臨して、彼女はかずかずのヒットを放ち、レヴューの全盛時代を築き上げました。

　　　

・・・・・・と、作詞家のアルベール・ウィルメッツ（１８８７～１９６４）は言っています。「彼女は、そのからだの中にリズムを、ジェスチュアの中にファンタジーを、音符には心を動かす何ものかを持っていた。」・・・・と。

こうして、ミスタンゲットは、１９５１年まで、(なんと！７８歳まで）ステージに立ってうたい躍りました。この年の１２月、舞台稽古の最中に、狭心症の発作を起こして倒れた彼女は、その後は自叙伝を書いたりしながら静養生活を送り、１９５６年１月６日、パリの郊外のブージヴァルにある弟の家で、静かに世を去ったのです。